Katie Spencer Wiki: Set Decorator, Net Worth, 'Anna Karenina', 'Atonement' & fakta att veta
Ta Reda På Ditt Antal Ängel
Vem är Katie Spencer?
Katie Spencer är en amerikansk scenograf. Hon har nominerats till en Oscar fyra gånger sedan hon började sin karriär. Hon fick en Oscarsnominering för sin regi i Pride and Prejudice and Atonement, Sherlock Holmes och Anna Karenina. Hon har arbetat i många filmer och TV-serier med Sarah Greenwood. Hennes arbete i Sherlock Holmes var par excellence. Sherlock Holmes är en brittisk-amerikansk actionfilm från 2009 i neo-noir-mysterieperioden baserad på karaktären med samma namn skapad av Sir Arthur Conan Doyle. Berättelsen kretsar kring Sherlock Holmes och hans partner Dr Watson, som har lyckats fängsla Lord Blackwood, en fruktad seriemördare som senare avrättas. Blackwood verkar dock ha kommit tillbaka från de döda. Den briljant utförda filmen 'The Moonstone' var ytterligare en fjäder i hatten. The Moonstone är en tv-film baserad på The Moonstone av Wilkie Collins. Filmen handlar om en förbannad hinduisk diamant, som stals av en brittisk officer 1799 och testamenterades till hans systerdotter (Keely Hawes), försvinner. Förra året arbetade Katie Spencer på filmen 'Beauty and the Beast' som scenografisk dekoratör. Det är en bearbetning av sagan 'Skönheten och odjuret' om en monstruös prins och en ung kvinna som blir förälskade. Katie Spencer är nominerad till två Oscarspriser 2018 för bästa produktionsdesign för filmerna Darkest Hour och Beauty and the Beast. Oscar 2018 kommer att hållas den 4 mars 2018.
Ett inlägg som delas av Stolthet och fördom (@pandp2005) den 29 september 2015 kl. 12:24 PDT
smutsiga historier att berätta för din flickvän
Nettovärdet av dekoratören
Katie Spencers nettoförmögenhet är för närvarande hemlig.
Ett inlägg som delas av Jessica Wretlind (@jessicawretlind) den 17 februari 2018 kl. 11:37 PST
I samtal med Katie Spencer
I en uppriktig intervju förklarar Katie Spencer det fina hantverket att dekorera. Scenarbetare är en del av de många backstage-teammedlemmarna som visserligen inte syns på skärmen men deras inflytande sträcker sig till varje scen och varje uppsättning av våra favoritfilmer. I intervjun nedan tar Spencer en närmare titt på de ekonomiska och konstnärliga aspekterna av filmproduktionen. Scenografdekoratörer måste se till att stödja huvudhistorien med sina konstnärliga dekorationer och ändå vara noga med att inte dra för mycket uppmärksamhet till föremålen. I en kort biografi om sig själv avslöjar Spencer först att hon gick på dramaskola i London i början av åttiotalet för att studera scenledning och tekniker bakom scenhantering. Hon arbetade senare med teater några år och en tid på Kungliga Hovteatern. Där stötte hon på en annons i den brittiska 'Stage'-tidningen för praktikanter på BBC. Hon utbildade sig till frilansare i BBC och gjorde en mängd olika inköpsjobb på olika program. Hon övergick senare från tv till film och från att köpa till att inreda gradvis. När Spencer blir ombedd att förklara innebörden av scendekoration, svarar Spencer mycket intressant: 'Det är vad du gör det till. För mig är det viktigaste alltid manuset, oavsett om det kommer från en bok eller ett originalmanus, utvecklingen av karaktärerna i deras miljö är avgörande. Allt handlar om de olika karaktärerna. Människor kan leva på exakt samma tid 2012 och vara ungefär i samma ålder, men de kommer aldrig att leva i exakt samma miljö. För mig gör det det skrivna manuset levande med bakgrunden, förstärkande och inte överskuggar. Scenografin får miljön och karaktärsteckningen att fungera utifrån manuset.' Eftersom de flesta av Spencers filmer är tidstypiska produktioner, ville intervjuaren veta om publiken får se de ursprungliga artefakterna eller mestadels repliker som hon svarade: 'Det är trevligt att använda autentiska möbler, dressing och små rekvisita så mycket som möjligt, eftersom det finns är något väldigt exakt med dem eftersom de kommer med sin egen historia och berättelser. Du kommer också att se dem – en penna eller en plånbok – på bioduken i tio gånger den verkliga storleken, och äktheten är då ovärderlig. Men ibland finns de helt enkelt inte eller är inte tillgängliga längre och det är då de blir dyra rekvisitamärken. Eller så måste du eller vill göra möblerna och draperierna ändå eftersom du inte kan få dem i den färg eller tygschema du behöver. Det är en blandning. Men det är trevligt att använda så många autentiska bitar som möjligt och sedan ta in det du har gjort för att ytterligare förbättra det visuella.' Vid ytterligare diskussion med sceninredaren insåg vi att det krävs omfattande forskning och färdigheter för att sätta scenen precis rätt för en viss filmscen. Hon förklarade att öppningssekvensen i filmen 'Hanna' visar en isolerad miljö, med stora spann av snöad skog i ett övergivet vinterland, som går från de kalla blå färgerna på utsidan till varma gyllene bärnstensgula färger på insidan. När vi tittar på filmen eller scenen märker vi sällan skönheten eller ansträngningen bakom att sätta scenerna eller scenen så perfekt. Det vi blir uppslukade av är scenen, dialogerna och skådespelarna men vi glömmer att det hela synkroniseras så bra på grund av den väl matchade bakgrunden. En liknande scen skulle inte ha mycket effekt om den utspelades i en vanlig snötäckt djungel. En dekoratör fångar i huvudsak essensen av varje scen i filmen. Kudos till skickliga hantverkare som Spencer som gör sitt jobb med sådan perfektion att det bara flyter med scenen som om det händer i verkligheten.
narada michael walden nettovärde
Ett inlägg som delas av Ema (@sunnyfisk) den 24 februari 2018 kl. 22:17 PST
