Ta Reda På Ditt Antal Ängel
Nelson Ferreira driver den Toronto-baserade ljudstudion Sound Dogs
Nelson Ferreira (mitten) tar emot 2014 års DGC Award för bästa ljudredigering i en långfilm för The Mortal Instruments: City of Bones
nick goepper skidåkning
Nelson Ferreira grundade Sound Dogs 1990 tillsammans med Gregory King. Det är baserat i Toronto, Kanada. 1995 splittrades King och startade Sound Dogs USA och flyttade till Los Angeles. Ferreira stannade i Toronto och samarbetade med Stephen Barden för att förbli Sound Dogs Toronto. För närvarande finns det tre separatägda Sound Dogs-företag: Toronto, Sounddogs.com och King SoundWorks (det tidigare kallade SoundDogs USA). Sound Dogs Toronto drivs fortfarande av Ferreira och har totalt 18 anställda (inklusive Ferreira). De består av ljudredigerare, musikredaktörer, ljuddesigners och mixers och designljud för tv och långfilmer. Deras projekt har inkluderat Molly's Game, Requiem for a Dream, Black Swan, The Breadwinner och Oscarsnominerade 2018 The Shape of Water.
Ljudredaktören älskade att arbeta med Guillermo del Toro
Ett inlägg som delas av Vattens form (@shapeofwatermovie) den 26 januari 2018 kl. 13:28 PST
Nelson Ferreira beskriver att arbeta med del Toro som en chans i livet. Han var imponerad av sitt engagemang i ljudet och kunskapen om alla mixerkomponenter och sa 'Guillermo vet vad alla rattar på (mixer)konsolen gör'. Han kunde identifiera problem mitt i mixningsprocessens krångligheter samtidigt som han uppskattade antalet detaljer som ingår i det övergripande ljudet. Detta var inte första gången Fereirra och teamet hade arbetat med del Toro. De arbetade tillsammans på stammen, där Fereirra och teamet identifierade vampyrernas ljud på ett sätt som del Toro verkligen älskade. För The Shape of Water arbetade Ferreira med andra ljudredaktören Nathan Robitaille och ljudmixarna Christian T. Cooke och Brad Zoern för att komma på ljudet av monstret i filmen. De avslutades med en kombination av ljud, inklusive både djur och människor. En av de största utmaningarna i ljudet av monstret var att kommunicera genom ljud det faktum att han kan andas luft och vatten. De uppnådde detta genom att någon andades in och ut genom en varmvattenflaska med ett litet hål i. Men, den hemliga såsen till ljudet av monstret? Del Toros egen andning, som användes som ljudets andningsskikt. Förutom monstret behövde de ljudet för att spegla filmens era, som utspelades i Baltimore 1962.
ricinolja för att inducera period
Ferreiras nettovärde inkluderar nästan 150 film- och tv-krediter
Klass 2018 #oscars #oscarnominee #nomineeluncheon #shapeofwater
Ett inlägg som delas av Sound Dogs Toronto (@sounddogsto) den 6 februari 2018 kl. 04:39 PST
Sedan 1992 har Nelson Ferreira arbetat i olika ljudkapaciteter på nästan 150 filmer och tv-program. Detta imponerande nummer inkluderar många välkända titlar, inklusive The Breadwinner och Oscar 2018-nominerade The Shape of Water. Hans senaste projekt är thriller/skräckfilmen Our House, som släpps 2018. Filmen har Nicola Peltz och Thomas Mann i huvudrollerna och regisseras av Anthony Scott Burns. Hans första kredit var 1992 för thrillern The Harvest, regisserad av David Marconi. Han har mottagit totalt 11 priser med 35 nomineringar. Noterbara vinster inkluderar 2017 års DGA-vinster för bästa ljud i en långfilm för Ratchet & Clank, samt bästa ljud i en tv-serie för Cardinal. Förutom Oscarsnomineringen 2018 för bästa ljud för The Sound of Water, är han även nominerad till ett Gold Derby Award för samma kategori och film. Han är också nominerad till ett 2018 Canadian Screen Award för Achievement in Sound Editing för The Breadwinner. När det gäller finansiellt nettovärde är Nelson Ferreiras för närvarande okänd.
Nelson Ferreira och Nathan Robitaille har historia
Intervjukretsen. #oscars #shapeofwater #cp24 #sounddogs
Ett inlägg som delas av Sound Dogs Toronto (@sounddogsto) den 26 februari 2018 kl. 06.17 PST
tom riley nettoförmögenhet
Nathan Robitaille är övervakande ljudredaktör och ljuddesigner på Sound Dogs Toronto och arbetade nära med Ferreira på soundet till The Shape of Water. De två träffades för många år sedan när Robitaille var en 17-årig student som rekommenderades till Ferreira. Han planerade att bli musiker och var inte ens medveten om att världen av ljudredigering och design för film och tv existerade som en industri. Det verkar faktiskt visa hur bra ljudredigerare är på sitt jobb när musiken tar plats i baksätet och förstärker filmen men inte distraherar från den. Ferreira visste att Robitaille skulle bli framgångsrik på grund av sin förmåga att tänka kreativt.
Ljudet är annorlunda än poängen
Requiem for a Dream
En stillbild från filmen
I en intervju som Ferreira gjorde med Sharan Setty från The Awl angående soundet till Requiem for a Dream, pratar Ferreira igenom några av ljudvalen och bekräftar att han hanterade teamet som ansvarade för allt ljud förutom partituren. Partituret framfördes av Kronoskvartetten. Ferreira krediterar Darren Aronofsky för att ha öppnat dörren för kreativ ljudredigering i Hollywood genom att låta dem behålla full kreativ frihet och driva dem för varje idé de kunde komma på. Detta ledde till mycket tystnad i filmen för att inte distrahera. Ferreira nämner också i ljuddesign att naturliga ljudplaceringar vanligtvis är normen, eftersom det kan vara lätt att saker låter malplacerade. Men i Requiem for a Dream fanns det många sammanställningar som till slut lämpade sig väl för filmens övergripande känsla.